李新平诗文书画集

 

 
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    [ 2021-2-9 17:54:38 | lixinping ] 
    [书画评论] 秀逸林泉 儒雅春风——张林春书法欣赏《中国书画报》2020年29期

    秀逸林泉 儒雅春风——张林春书法欣赏
         李新平 《中国书画报》2020年29期
        张林春出身于书香世家,自幼受其父指导习书。1982年,张林春从山东陵县师范毕业后又进修于德州学院中文系,后来在教育和党政部门工作。多年来,无论是在学校还是乡镇机关,张林春始终笔耕不辍,临习书法成了他的必修课。张林春习书宗法二王,他对自己情有独钟的行书书体之风韵、法度、气势、趣味、墨法、意境都有着深入的理解和把握,并逐渐将个人的文化修养、艺术领悟和人生阅历融入书法艺术,升华成了静雅秀逸的风格。赏读张林春的书法,让人有一种悠然入林泉、沐春风的感受。其作品用笔精微灵妙、结字俊朗清秀、行气潇洒流畅、章法错落有致,体现出中华传统文化的中和之美。
        张林春的书法在审美上应属古朴儒雅一脉,重内涵、重文韵、重姿质。张林春在中华传统文化中和之美的精神指导下,吸收晋唐以来的传统文人书法之营养,通过巧妙的运笔,使平正、安稳的审美观在结字及章法布局中达到了精神修养和审美情志的升华。赏其新近书写的26首古诗词,可以看出其行书于二王笔意中又略带颜柳笔法,整幅作品布局行与行、字与字乃至笔画之间疏密得当、错落有致、伸缩自如,使笔画之美、笔意之美、布局之美、章法之美、词意之美融于一幅,既具传统文韵,又有创新之意。
        笔下有无灵性,是区分书家和书匠的重要标志,是作品高雅与低俗的界桩。古人常以大自然的变幻誉书法之奇美,如“钟繇书如云鹤游天”,卫夫人也将“万岁枯藤”比为垂笔、把“高峰坠石”比作点笔,孙过庭《书谱》更是将大自然对书家性灵的启迪发挥到了极致:“观夫悬针垂露之异、奔雷坠石之奇、鸿飞兽骇之姿、鸾舞蛇惊之态、绝岸颓峰之势、临危据槁之形,或重若崩云、或轻如蝉翼,导之则泉注、顿之则山安,纤纤乎似初月之出天崖、落落乎犹众星之列河汉。”张林春通过这些书法之道的阐释,深知“师法自然”的重要性。他不仅坚持临习古帖经典,还经常参观摩崖石刻、禅寺碑林,于山川奇峰、古木佳卉间体悟大自然的天籁之韵、吸收大自然的天然之美,而后将所感悟到的灵动之气注入书法之中。观看张林春现场创作,其纸面上、墨韵中似乎包含了自然万物,有行云流水、曲径通幽,有岚壑松风、猿鸣鹤唳,一幅幅神采和韵味兼备的作品,在其笔下随兴而成,其中所反映出来的不仅仅是汉字点画线条的结合和墨色的变化,更多的是其人生的感悟和“心性”的发挥,是作者思想艺术的综合体现,是他对艺术的见解和情感的自然流露。正因为如此,张林春的作品才能引发读者一连串的联想,才会使人百看不厌。赏其书写的毛泽东《七律二首•送瘟神》和孟郊《游子吟》等作品,书风俊朗清秀,用笔潇洒流畅,再配以阐释诗作的短文,可谓书文合璧,诗意、文心、书韵之美交相辉映。
        书法家在一定的心境意绪下,往往会选择与自己情感和心境相关或一致的文字去书写,而对文字的选择和审视,则又使其情感意绪得到进一步的酝酿和凝聚,进而更加激发其创作欲望并成为其书法表现的突破口,这就如同王羲之写《兰亭序》、颜真卿写《祭侄文稿》、苏东坡书《寒食帖》一样,使书法的形式内容与书写者当时的心境达到完美的统一。张林春深知“功夫在诗外”之理,多年来他以努力提高学养为提升书法水平的主要手段;在苦练笔墨功夫的同时,他坚持深读精研古代诗词曲赋及经典文集,以充实其艺术修养。张林春还善于关注现实,在现实中即兴抒发自己的情感。在今年全国上下抗击新冠肺炎病毒期间创作的《民族脊梁》《众志成城天佑中华》等,便是其情感、意绪结合后创作的作品。
    多年来,张林春积极参加全国以及省、市、县的书法活动,并跟随中国书协行书专业委员会委员、上海市书协副主席张卫东继续学习。“宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”,张林春如今潜心于《圣教序》《十七帖》及王羲之手札,希望这能使其书法水平得以不断提升。
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