李新平诗文书画集

 

 
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    [ 2020-5-2 12:59:26 | lixinping ] 
    [书画评论] 吴泽浩文史情怀之九:诗情文韵 山高水长——吴泽浩山水画中的粤风鲁韵(下)

    吴泽浩文史情怀之九:诗情文韵 山高水长——吴泽浩山水画中的粤风鲁韵(下)
               □李新平(《书法报•书画天地》2020年第4、5期)
       四是他的山水配人物或人物配山水的系列画作。吴先生山水人物俱佳,更善于将二者巧妙融合而成景美意妙之果,这种画法,非技高艺全之人不能达到高境,正是这一独特画风,使其在中国当今画坛独树一帜。
        从绘画笔法来看吴泽浩的山水画,主要有以下八个特点:一是善用渴笔焦墨,形成山水风格老辣、笔墨苍茫劲健之韵。二是善于布陈置景,多于前景置明晰的松石,后景绘朦胧淡远的山峰及流白飞云,靠空间透视感和强烈对比感使画面呈咫尺千里之势。三是能将空灵飘逸画风转入现实生活的真情实景之中,为山水画注入了新内涵,使之既有传统艺术文化底蕴,又含鲜活的生活气息。四是能妙用渲染之法绘云涛江海,出天风浩荡、宇宙洪荒之势。五是能在墨稿基础上加敷石青石绿等色,使墨色混融和谐,呈现具有独特韵味的青绿山水。六是既善驾驭大幅山水,绘山水宏阔博大之势,又能在得神取势为主中不忘其细,以画龙点睛之笔点缀细节,注入人文学养内涵,以达远势近质之收效。七是靠线条的走向与用笔的走势表现画面的动感、节奏感、韵律感,在突出画面整体气势中展现出用笔的劲力与美感。八是文化内涵深厚广博。
        在《云涌东岳》中,他以重墨焦墨和坚实的笔触绘置前景石峰和远景群峰,以高妙的岭南画派渲染法出大面积云涛涌浪之景,在黑白相映、干湿相对、刚柔相济的对比之美中,天浪铺天盖地向观者面前涌卷而来,令人顿生宇宙洪荒、天威浩荡之感。
        在《李白古风》中,他妙用关黎二师用纯水墨的画山画松之法和岭南晕染之法及黄宾虹画水之法而出笔墨清华、松柏郁翠之韵。
        在《东岳巍然》中,他妙用石青石绿诸色和晕染技法,将南方山岭的绿色植被移入于石坚山峻的岱岳之表、使墨与色、皴擦勾勒与晕染之法相融为一体,使雄峻的岱岳生发出一脉秀润之气而自成新貌,且激活了自然物象的生活气息。
        在《黄山松云》中取刘海粟绘黄山之精华,以前景大半个画幅置一株古松为主景,远方淡墨润秀峰,松姿多变、远峰悠然,由峰远松立、云雾幻化其间而自成美景。
        在《深谷松音》中以干笔焦墨皴出前景古松及后景山峰,远看不见松木,皆为山石肌理,近观方辨松石亭桥之别,由此而令人联想到黄宾虹山水之味道。
        在《李白崂山餐霞图》中,作者以重笔重墨、卧虎之势绘山石以稳根基;绘古松似苍龙腾跃于云涛之中,奠定了整幅画的宏伟气势。再狂扫淡墨、妙用留白出天外远峰、山涧云涛,最后画龙点睛,写李白观近松望远山赏云涛的飘然如仙之姿而成画眼,山水人物融为一体将意境升华为天人一体的艺术境界,亦映照出画家本人的艺术理念。
        在《杜甫望岳诗意图》中,吴先生以俯瞰天下、纵览江山之大手笔,用老辣苍驳的笔墨,将个人情怀注入画幅,将自身幻化为诗圣杜甫而绘出在泰山顶峰竞秀千峰、云涛万里、古韵松风之壮观,令人顿生胸怀天下、纵横宇宙之感。
        在《兰亭雅集》中,他以轻悠灵动的笔墨绘写碧松青竹四合、清风雅韵弥扬及白鹅、古亭、鹅池数景,再配以书圣与众友品茶戏鹅、吟诗论书的雅集之乐,营造而成的画境令人在畅怀惬意中而生向往之情。
        这些作品,均从不同角度展现了吴泽浩山水的不同取向和多种风格。
        吴泽浩作为一位感知敏锐、学养深厚的中国画家,能够自觉把握时代精神,反映时代特色,以气韵宏博、文韵悠长又任意挥洒的艺术风格、富有个性的笔墨语言丰富了中国山水画的表现力,为世人奉献了令人难以忘怀的许多山水佳作。从这些作品中可以见到他对岭南画派所体现的革命精神、时代精神、兼容精神、创新精神四种精神的发扬光大,对齐鲁文化的丰富与传播。由此也烘托出了画作中那种山高水长的深层寓义。


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