李新平诗文书画集

 

 
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    [ 2019-12-7 12:31:11 | lixinping ] 
    [书画评论] 郭志光的大写意花鸟画:纵笔惊风雨 率性抒豪情

    纵笔惊风雨 率性抒豪情 ——郭志光的大写意花鸟画
        李新平 《中国书画报》2019年47期
        近些年来,中国大写意花鸟画在各类综合性全国美展中的表现乏善可陈,大写意花鸟陈陈相因的笔墨图式、“过去式”的审美标准、写意精神的缺失等因素直接影响了其发展前景。如何使之在新的艺术环境中实现新的突破与发展,成为画界有志之士共同关注的主要课题。山东工艺美院教授郭志光几十年如一日,在实践中努力追求着大写意花鸟的突围与革新,成功地形成了自己“纵笔惊风雨、率性抒豪情”的绘画风格,使他的大写意花鸟以博大深厚、沉雄健拔的独特面貌呈现于中国画坛,受到了世人的关注与青睐。
        郭志光幼年学画启蒙于潍县乡贤徐培基,1962年考取浙江美院,师从潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非、陆维钊、刘苇诸名家。在浙美上学和工作的12年间,他在诸师的教导下打下了坚实的中国画基础。在校期间,他亲历了中国画教学创作中关于是否引素描于教学、到底要中西融合还是中国画要与西画拉开距离等观念的争论。他深受潘天寿反对简单地用素描改造中国画的做法,以及强调临摹、白描、写生和笔墨作用的观点的影响,于是选择了学习继承中国画传统再进行创新的路子,在探讨花鸟画书写与表现新形式方面不断取得成功。从继承传统方面来看,郭志光写意花鸟吸收了浙美诸师的艺术成果,将潘天寿的博大劲健、吴茀之的潇洒豪放、诸乐三的淳正厚朴、陆抑非的灵动飘逸、陆维钊的精致严谨进行了化合,并由此上溯徐渭、八大、吴昌硕之文人画风格,且借鉴恽寿平、华新罗、任伯年及宋人画法,由此而使作品呈现出风骨劲健、构图奇崛、清淳豪放、沉雄朴茂的绘画风格和人文境象。
        郭志光在承古尊师、传承中国绘画文脉中还十分注重出新,他在作品中融入自己的生活体验、学养修为,煅铸出自己的独特艺术语言。这些既体现在他的梅、兰、竹、菊、桃、荷、藤萝、鹰鹫、山猫、鱼虫等通常题材的笔墨写意作品中,更体现在他进入21世纪后所创作的泼彩泼墨的大写意作品中。
        尚骨硬之美、抒线条之劲,是郭志光绘画用笔的艺术审美追求。他认为,做人需要骨气,作画更须如此,其根基则归于用笔用线。他由潘天寿的骨法用笔上溯至明代浙派戴进、沈启南、蓝田叔三家及至清末吴昌硕,以承古人用笔力能扛鼎之势为要,力求自己的书、画都具有阳刚之气,彰显骨之力、力之美。其作品中鹰鹫、山石、丛草、杂花如同书法中的“怒浪挟石,渴骥奔泉”。在其《鹰鹫山石图》中,岩石不求圆润、玲珑,但求方折突兀、陡峭坚凝,直接表现出了其个人精神和中华民族不畏强权的民族品格的一致性。
        郭志光线条之骨力来源于多年的习书之功,他将书法用笔特别是其擅长的行草用笔引入绘画之中,充分发挥了书写性在花鸟画中的作用,使古人的“骨法用笔”“多力丰筋”在绘画中得以尽情发挥,使绘画作品靠雄健的笔力和奔放的线条传达出一种大气磅礴的诗意豪情。潘天寿以笔力雄健、构图奇险开创了大写意花鸟刚健雄奇的风格,把花鸟画推向了一个新的高峰。郭志光则在继承其师构图风格的基础上,努力探索开拓新的构图方式,他不因袭古人和师长的绘画构图模式,不流俗于一般的笔墨构成。他的绘画注重构图的协调与反逆、设险与破险,以险破险、出奇制胜、简约刚健、奇崛雄峻,使画幅中的气韵气势、疏密虚实、笔墨布白等都呈现出千变万化之态势,营造出画面独有的美感,进而又以画面形式的美感抒发出“迁想妙得”之意境,实现了大写意花鸟画的意境升华,也展现出了画家的学识与才情、品性与心胸。品读其近年的画作,或顶天立地,下方留出大面积空白,形成疏密对比;或写雄鹰展翼、物象冲破画面之壮阔境象,从而打破了传统绘画构图的固有格局,实现了以饱满求空灵、以空灵求突破的目的。尤其是他的作品《醉秋风》,一上一下两块巨石拔地盖天,两石中间极窄狭的留白空间中夹着一只弓身眺望的山猫。尽管山猫头顶上是几欲压下的巨石,它却自由自在地在郁勃苍劲的芙蓉花相伴下观赏着巨石下的水草、野花、凫鸭。在刚健雄强的笔墨中、在设险破险的构图中,郭志光既以形象的拟人笔法绘写出山猫的情态,彰显出自然物态的活力与生命的动势,又使作品洋溢着一种生动的情趣与自然气息。这种构图形式在中国传统花鸟画中一枝独秀,这是郭志光从传统中出新的又一次成功突破。
        郭志光善于用墨用色用水,泼墨与破墨、彩墨与泼彩等表现手法在他作品中得到了充分的展现与发挥,而且在传统技法上他还不断进行着革新和拓展。郭志光对于“随类赋彩”具有自己的独到见解,并形成了自己的绘画理论。他用色讲求色彩用于墨中而不滞,纯色浓施而不俗;他善于将朱砂、胭脂、石青、石绿、藤黄等颜色与水墨融合进行画韵的调理,借以弥补墨色调合间表现力度不足的缺陷;他善于将花草的枝叶、鸟兽的身躯、山水的树石用墨彩分离法深化线的造型和墨彩韵味,在色彩的点染与融汇中彰显出了奇异的表现力。他在近年来的绘画实践中不断创新艺术理念,将中西合璧的探索有意识地运用到创作之中,通过大胆的艺术革新寻找和发现花鸟画的新语言、新技法和新意境,并且在其“海鱼”系列和“荷花”系列中取得了成功。
        郭志光认为中国画一直以混元的思辨哲学为其艺术理论的指导思想,一直讲求“意在笔先”。他说:“我所理解的写意花鸟,就是用饱含激情、变化莫测的笔墨,借花鸟之形呈现一种气象、创造一种意境、传达一种精神。”正是立足于艺术审美的高点来审视中国画的内涵,郭志光的作品呈现出一种蓬勃生机与正大气象,呈现出一种大美的意境。《逆水而 跃 力争上游》是郭志光在北美大瀑布写生后创作的一幅作品。此作以3条鱼的飞跃姿态牵引着整幅画面的动势、美感与意境,其中一条鱼自上而下跳跃,另两条鱼则逆水而上奋力跳跃。形式上的上下呼应、造险破险,淡墨线条与留白营造的瀑布水流之激湍,画面下方水草、野花的激荡动势,以及两只水鸟的奋翅冲击等景象,使画面在一味霸悍的笔墨布局中溢发出一股奋发向上之力与斗志昂扬之气,给人以激奋与鼓舞。《鹫峰归来》是其在沙漠戈壁对景写生后的创作:用墨挥写的两只大鹫一浓一淡雄立在顶峰巨石上,一只侧斜俯视,一只探头向前高瞻远望,让人从撼人的气韵气势中感受到鹰鹫雄冠众禽的威武,再配以巨石之苍劲坚伟、仙人掌之苍驳奇异,整幅画面营造出一种雄视天下、气吞宇宙之意境。郭志光诸多作品的意境,大都在宏阔博大的笔墨中凸显出一派生机勃发、正大气象,这种大气象、大手笔、大意境充分折射出这位年过七十的画家自身的精神空间和心灵图景,这也正是当今中国大写意花鸟画发展征途上急需的一种精神境界。

    郭志光,山东工艺美术学院中国画研究院院长、资深教授,中国美协会员,山东省美协名誉主席,山东省文史研究馆馆员,山东画院艺术顾问,山东省政协联谊书画院副院长,山东省专业技术拔尖人才。2011年荣获山东省“泰山文艺奖”艺术突出贡献奖。享受国务院政府特殊津贴。


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