李新平诗文书画集

 

 
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    [ 2019-7-8 12:48:51 | lixinping ] 
    [书画评论] 李方玉:善发心源 自成一格

    李方玉:善发心源 自成一格
            《中国书画报》2019年24期
      无论是在大型画展还是在综合性的画集中,李方玉的作品一眼就能被识出——简约稚拙的物象造型、高度概括又强烈的色彩对比、极具书写性的笔墨线条,个性突出,风格鲜明。
      李方玉是科班出身,不仅接受了正规严格的训练,还得到诸多名家的亲授。他极重内功的修养与积累,对中国绘画发展史及传统的画理、画论、画法都进行过系统深入的学习研究,并撰写了许多深具学术价值的理论文章。作为一名学者型画家,他既不盲目跟风而使作品流于时俗,也不以张扬个性为幌子而肆意妄为,而是在深思熟虑的基础上不断探索、不断完善。
      众所周知,大写意花鸟画之路在齐白石以后渐行渐窄,这种本就属于少数文人和业内专业人士的艺术表现形式更成为了阳春白雪。若想在大写意花鸟画领域独树一帜且有所发展又谈何容易!尤其在文化虚无主义错误思潮的影响下,一些本来传统功底深厚的艺术家产生了对传统文化、传统艺术的质疑,失去了对自己所从事的大写意花鸟画应有的认同和归属感。然而可喜的是,有一批优秀的艺术家,他们正以自己的创作实践在困境中坚守并力求创造出不负这个时代的优秀大写意花鸟画作品。李方玉便是其中的一位。
      “凡作花卉飞走,必先求笔。勾勒旋转,直中求曲,弱中求力,实中求虚,湿中求渴,枯中求腴。总之画法皆从运笔中得来。”清代画家董棨此言正体现了大写意花鸟画的表现特征和技巧特点。大写意花鸟画与其他画科相比,更讲求“离形尚意”。因此,大写意画家笔下的笔墨形态已远远超出“应物象形”,而更富有画家的情感、意趣、才华和个性特色。如果我们以此作为依据和切入点分析李方玉的绘画艺术,那么我们就很容易体味到其中蕴含的写意精神与高雅的审美追求。
      李方玉的用笔看似稚拙随意,却正如董棨所说的那样,“直中求曲,弱中求力”,而且稳中求健,拙中有巧。其墨色清新而又温润,线条沉稳而又流丽。这与他笔下的花卉飞走造型相得益彰,可谓是形中有意、形意结合。近年来,他的艺术风格逐步趋于稳定和鲜明,笔墨运用也愈加沉稳老到。有些画取象较少,但意境上却给人“以少少许胜多多许”的感觉。他将传统文人画中特有的书卷气在自己的写意作品中做了比较好的继承与体现。之所以能达到这一高度,一方面是他强化了笔墨的书写性与表现力,另一方面是他给简约、单纯的笔墨赋予了更丰富的情感与意蕴。他艺术风貌的形成既得益于他对大写意花鸟画意象造型的深入研究与准确把握,也得益于他从书法中获得的对笔墨的驾驭能力。在他的作品中,不管是藤蔓、竹子,还是树枝、兰叶,都显现出醇正沉稳、劲健平和的气韵与意趣,使力与势的形式美感同物象造型达到完美的结合。其画面张力十足却不张扬,简约概括却不简单,于大拙之中显大雅,突显了他作品独特的意象与神韵之美。
      当代著名画家孙其峰曾称赞李方玉画竹“师物学古,不为所囿,善发心源,自成格调”。其实,用这句话来概括他的其他绘画作品亦十分妥帖。数十年来,李方玉始终践行“读万卷书,行万里路”的古训。他走的是一条继承传统而非泥古不化、立足当代又不盲从时俗的创作之路。在纷纷扰扰的市场中,在画家艺术良知备受名利考验的环境下,他能以冷静的心态和清醒的头脑坚持自己艺术与人格的塑造实属不易。尤其他能与传统大写意花鸟画的既有程式保持一定距离,做到简中有趣、拙中有巧,既能展示出传统大写意的精神本质,又能体现当代人的审美意趣,的确是“善发心源”使然。
      数千年来,中国人以博大的胸怀,勇于吸收,不断创造,使文化传统始终处在一个发展的过程中。李方玉作为一名对中华传统文化和中国绘画理论有着深入学习研究的大写意花鸟画家,一方面力求保持着一个中国文人所应有的品格修养,另一方面又在创作实践中勇于探索、善于创造,用自己的艺术创作为中华优秀传统文化增添新的活力。虽然其已年过古稀,且艺术成就早已为业内人士所肯定,但他丝毫没有放慢探索的脚步,仍以饱满的热情和永不满足的精神在艺海中探求。这种精神值得年轻画家好好学习。
      □邱振亮 李新平
      李方玉,1945年生。1969年毕业于山东师范大学艺术系,1974年深造于中国美院国画系。中国美术家协会会员,国家一级美术师,山东省美术馆专业画家,山东省文史研究馆馆员,山东当代花鸟画院常务院长,山东省书画研究院名誉院长。作品多次获国家、国际大奖,并被国内外多家博物馆、美术馆收藏。出版有《画兰新技法》《画竹技法新探》《李方玉写意竹作品精选》等技法书、画集、文集及理论研究专著二十余种。


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