李新平诗文书画集

 

 
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    [ 2019-4-10 12:30:02 | lixinping ] 
    [书画评论] 吴泽浩《甲午海祭》赏读——壮怀悲烈祭甲午

    吴泽浩《甲午海祭》赏读——壮怀悲烈祭甲午
                         李新平
                        2019年14期《中国书画报》国画版头条
      山东的刘公岛——清朝北洋水师的所在地、如今的爱国主义教育基地,近年来成为吴泽浩重要的写生创作根据地。他连续创作了七十多幅忆写甲午战争的画作,并多次举办画展。这些作品被结集出版,命名《甲午海祭》。捧读此书,心潮澎湃,思绪万千,让人仿佛从交织的笔墨中看到了一百多年前黄海大战的血雨腥风。
      《甲午海祭》共分六个系列。在第一系列“中国历史”中,《甲午海军忠魂颂》以山石皴法绘写出的抗倭官兵,如巍巍高山、烈烈巨石屹立于天地之间。《碧血沙场》《黄海大战》《致远海殇》等作品将风急浪卷、波澜壮阔的海上浴血奋战表现得感天动地、撼人心魄。特别是在巨幅作品《邓世昌殉国言》中,吴泽浩用阔笔重墨淋漓展现邓世昌高呼“我立志杀敌报国,今死于海,义也,何求生为”的英雄气概,真实绘写出了甲午中日海战时将士们视死如归、气壮山河的民族精神。在第二系列“北洋水师篇”中,画家将丁汝昌、邓世昌、刘步蟾、林永升、陈金揆、林履中、林泰曾及慈禧、光绪、李鸿章等历史人物的历史作用通过绘事给以详尽记述,荣辱、褒贬尽付于画中。《济远舰激战》《致远壮烈黄海忠魂》《北洋水师神炮手》等作突显了抗倭英雄们的激烈悲壮与英风浩气,《血海》《黄海残月》叙写了中华民族大好山河遭人破坏的悲哀与惨痛,《大东沟之战》《海殇北洋舰队》等写出了日本侵略者的凶残,《北洋海军公所》《威海卫炮台》则以速写的方法为处处遗迹留下了历史记录。在第三系列“日本罪行篇”中,《甲午战争日本舰队》《海战中的吉野舰》《耀武扬威逞凶狂》等作品将侵略者的狼子野心绘写得淋漓尽致。第四系列“国耻篇”中,吴泽浩追忆了台湾、青岛、胶东乃至画家的故乡——广东汕头先后被日寇侵占的悲痛历史,代表作有《阿里山神木》《台湾宝岛风云录》《青岛的印记》《我的故乡汕头埠》等。紧接着画家笔锋一转,进入第五系列“图强篇”。《最崇高的敬礼》《甲午海祭》突显了中华民族牢记历史教训、发奋图强建设祖国的崭新形象。《钢铁海疆》《雾锁长山列岛》《锦绣山河永固海疆》等展现了祖国山河新貌和中国人民在经济建设、国防建设、人文教育方面的新成就。最后一章“诗文祭奠篇”,画家用自吟自书的方式录写了自作诗词,抒发了自己祭奠甲午、悼怀先烈、歌颂英雄、赞美当今盛世的家园情怀。
      “甲午海祭”系列作品创作完成后,首展于中国人民解放军青岛海军基地,接连又在北京大学百年讲坛等多地展出,受到了大众的一致好评。《甲午海祭》画集被国家图书馆、中国人民抗日战争纪念馆等单位收藏。
      毕业于广州美术学院的吴泽浩是新中国培养的第一代画家,其师承“海派”名家刘昌潮,受教于“岭南画派”名家关山月、黎雄才、杨之光等名师。毕业后,他在济南工作五十多年,深受齐鲁文化的熏陶。这些学养与画艺在他的“甲午海祭”系列作品中均有所体现。他既承袭了“岭南画派”注重写生、融汇中西绘画之长,又保持了传统中国画的笔墨特色,使画面具有时代精神和地方特色,展现出了水墨淋漓、气势磅礴的现代绘画新格局。同时,他还吸收“海派”借鉴民间艺术与西方绘画对传统中国画进行改革创新的特点。他的作品饱含生活气息,呈现出内含齐鲁文脉的独特绘画风格。
      吴泽浩在自述中说:“我一贯以文艺为工农兵服务、为人民服务、为社会主义服务为宗旨,为振兴中华努力画画……我创作七十余幅画作,举办‘甲午海祭’画展,是自己践行‘三为’服务宗旨的一个心愿。”“甲午海祭”系列作品的艺术实践和艺术效果,给当今画坛带来了新的启示。一位76岁的老艺术家,在艺术水平、学识修养和艺术境界达到一定高度之后,依然能够游猎山川、畅游自然,寻找新的创作灵感,着实让人佩服。他把几十年的艺术积累同家国情怀、个人才情、自然物象有机结合,为弘扬中国画的写意精神,为艺术服务人民、服务时代、服务社会发展和历史进步作出了积极的贡献。
      在此,特祝吴先生艺术之树常青!
      □李新平
    吴泽浩,1961年毕业于汕头市艺术学校美术科,1966年毕业于广州美术学院中国画系,“岭南画派”第三代传人。1968年到山东工作,历任山东省美协副主席、济南市文联主席、九三学社中央书画院副院长等职,系中国美协会员、中国书协会员、中央文史研究馆书画院研究员、一级美术师。
    (李新平:美术评论家,享受国务院特殊津贴的专家。山东美协理论委员会副主任、《中国书画报》特约记者。《书法报书画天地》特约撰稿人。)

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