李新平诗文书画集

 

 
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    [ 2018-10-3 0:02:20 | lixinping ] 
    [书画评论] 冯增木的小品画:鱼翔浅底竞自由

    鱼翔浅底竞自由
          ——冯增木的小品画
                       2018年36期《中国书画报》
      近期,我从微信上看到山东画家冯增木的鱼画小品。这些作品显得清灵逸秀、妙趣横生,于小中见大,于简中出奇。近日,我与他相聚,茶酒间谈起对小品画的创作。他告诉我,他的小品画创作是从画大尺幅作品之余,以闲情逸致去玩味那些剩纸余墨开始的,竟然在随手挥写中收获了意想不到的惊喜,于是便进入佳境、欲罢不能,每天不画几幅小品便倍感空落。
      冯增木的鱼画小品有两种画风。其一是清灵秀逸之风。在这类作品中,他以简练、灵妙之笔墨,绘写出鱼儿的清逸醇和、天真烂漫之美,力求达到“妙在似与不似之间”的效果。在作品《同类相依》(见附图上者)中,他使笔下之鱼经“以我观物”的高度提炼后,形成了物性之真与自己的心性高度合一的效果。此作流露出画家的一种平和清纯的平民情感。正是这种情感使他笔下的鱼有了平易近人的基调和浓浓的生活气息。他以清灵的笔墨绘出鱼儿在水中尽情畅游的美妙姿态,展现出水之深、鱼之乐,进而令观者感受到大自然的亲近与温情。他的作品《荷花小鱼》《仿八大笔意》等也均彰显出这一绘画风格。其二是他近年“变法”后所形成的画风。这种画风在气韵、笔墨、技法、意趣上均有新的变化。从他对自我画法的革新中可以看出其对中国画孜孜以求的探索精神。“变法”之后,他的鱼画呈现出“写、骨、虚、张、变”五种突出的特征。一是增加了“书法写鱼”的意笔成分。二是增加了“骨法用笔”的成分,并变换墨法,形成了墨色多变的气韵。三是在增加笔墨厚重力度的同时,注重表现虚灵的空间,使画作在厚重中又时时透出空灵的气息。四是以阔笔写意形成一种独特的视觉张力。五是在造型上努力求变创新,学前贤而不落俗套,彰显出具有个性的绘画语言和绘画风格,在浓烈的古意中又呈现出清新俊雅之美。在作品《尽游天地间》(见附图中者)中,冯增木以骨法用笔和富有浓淡变化的墨色绘出两条鱼。鱼儿在水中奋力而游,展现出美妙的姿态。浓墨、淡墨和谐相融,呈现出鱼鳞的独特质感。此作从笔墨、布局上均突显出“写、骨、虚、张、变”这五种特点,透露出鱼儿奋力争游的气势。冯增木的作品《南海神游》(见附图下者)、《海阔任尔行》、《同乐》、《海阔凭鱼跃》等,也均显现出了这一绘画风格。
      冯增木的小品画能于小中见大。他的这些作品尽管只表现了一两条鱼,却能展现出江河湖海之宏阔辽远。在经营位置、行笔运墨、题跋钤印等方面,他都能做到匠心独运,在有限的空间中展现出无限的笔墨意境和精神本源。他怀抱自然、寄情物象,将笔墨的形质同自己的情趣、学养、品性、胸襟相融合,通过将自己对自然表象的真切感悟转化为人文境界的升华来实现心灵意象的自然抒发。他笔下的鱼既得传统文人之妙趣,又得活灵活现之生趣;既蕴含传统之意、文趣之韵,又深具鲜活的生活气息。
      写意花鸟画的根本是表现胸襟、反映学养。中国花鸟画在世界画坛上之所以能够独树一帜,就是因为其赋予了物象一种自然之外的人格精神。冯增木创作鱼画小品,亦是其体味人生的一种方式。他出生于泰山东麓汶河之畔,从种地、上学、当兵、工作到进入浙江美院(现中国美院)上学、担任山东工艺美术研究所所长,他从基层一步步打拼而至成功。正是丰富的人生阅历、积极快乐的生活心态和那追求美好的心灵相契合,使他把自己的经历和心愿融入到了鱼画作品中,通过“人鱼合一”的悟道,实现了意象的升华。他笔下那些温顺的鱼儿从水草丛中游出,着力向远方前进的情景也带动着观者那奋发向上的思绪,鼓励着人们不断追求美好。从中,观者也能感受到冯增木在人生和艺术之路上努力奋进的精神。
      冯增木在鱼画小品上独辟蹊径,努力探索着新的创作方向。同时,他在对水草的描绘方面也有着多种多样的表现手法。他笔下的海藻、海带、海葵、珊瑚五彩缤纷,随海水流向同鱼儿一同翩翩起舞,使这海底世界的欢歌盛舞给人带来无尽的美韵和享受。□李新平


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